اکوستيک و استوديو

[LaDy Ds DeMoNa]

اين سايت وسايلي براي اکوستيک استوديو رکورد عرضه مي کند .اين وسايل در جاهاي ديگر قابل استفاده هستند .
http://www.zainea.com/studios1.htm

[LaDy Ds DeMoNa]

علم اکوستيک (Acoustic) و الکترو اکوستيک (Electro-Acousti)
علم اکوستيک (Acoustic) و الکترو اکوستيک (Electro-Acousti)

موجودات عموماً به دو عامل غذا و انرژي وابسته‌اند و بشر به عامل سومي به نام اطلاعات وابسته است كه مي‌تواند آن را در مغز ذخيره و به موقع از آن استفاده كند. استفاده از انبوه اطلاعات ذخيره شده در حافظه را هوش و فردي كه بهترين هماهنگي و تحليل رابين اين اطلاعات ذخيره شده انجام دهد هوشمند مي‌گوئيم.
هر قدر بشر بتواند اطلاعات بيشتر ذخيره كند در تصميم‌گيري و استفاده از امكانات زيستي بهره‌ي بيشتري خواهد جست و به همين دليل، پيشرفت علوم و تكنولوژي در قرن معاصر سرعت بسيار زيادي بخود گرفته به طوري كه روزانه درجهان هزاران اختراع، ابداع و پديده‌ي جديدي به وجود مي‌آيد كه به اطلاعات قبلي افزوده مي‌‌شود. كامپيوتر با بانك هاي اطلاعاتي‌اش مي‌تواند ظرف مدت اندكي انبوه اطلاعات را دراختيارمان قرار دهد و يا به ياري سيستم‌هاي مخابراتي از آن سوي دنيا به سوي ديگر در برهه‌يي از زمان آنها را گسيل كند.
از طرفي ارتباط اطلاعات در طبيعت براي بشر توسط حس‌هاي پنجگانه صورت مي‌گيرد كه چون سرعت انتقال اطلاعات محيط زيست معمولاً كندتر از سرعت انتقال در مغز است انسان مجهز به مبدلهائي است به نام حس‌هاي بساوائي، بويائي، چشائي، بينائي و شنوائي (در شنوائي امواج مكانيكي به امواج الكتريكي تبديل مي‌گردد.)

از ميان اين پنج حس، حواس بينائي و شنوائي براي ارتباط با محيط زندگي اهميت ويژه‌اي دارند و بشر تاكنون نسبت به اين دو حس كنجكاوي بيشتري از خود نشان داده .
در ابتداي خلقت، بشر براي انتقال احساسات خوش آيند و بد آيند خود و يا ارتباط با ديگران با به كارگيري حنجره و يا نقش كردن تصاوير بر ديوار تدريجاً به پيدايش هنرمندانه‌ي گفتار و نوشتار دست يافت و راه گسترش و سرعت بخشيدن به انتقال آنها به اختراع وسايلي چون كتاب، روزنامه، تلگراف، تلفن، راديو، تلويزيون و ماهواره‌ها و … نايل شد و مي‌شود.

از زماني كه انسان توسط صداهاي ساده حنجره ( واك‌هاي اصلي گويش بودن بكارگيري حجم دهان و استفاده از زبان ) مجبور به اطلاع رساني شد تا زماني كه توسط طبل پيام خود را سريع‌تر به مخاطبينش مي‌رساند ميليون ها سال زمان بود و از زماني كه طبل پيام رسان سريع بشر بود تا موقعي كه مورس اختراع شد چندين قرن و از زمان اختراع مورس تا امروز كه پيشرفته‌ترين سيستم‌هاي ارتباطي با سرعت سير نور اطلاعات ما را جابه جا مي‌كنند چند سالي مي‌گذرد اين امر نشان مي‌دهد كه بشر اهميت اطلاعات و انتقال سريع آنرا در كليه‌ي فعاليت‌هاي زندگي خود دريافته، بطوري كه اغلب كشورهاي در حال توسعه نزديك به نيمي از درآمد خالص ملي خود را به اين امر اختصاص مي‌دهند . (سخنراني ادرين پاركر در كنفرانس او.اي.سي. دي سال 1975) و طبيعي است كه جامعه با اطلاعات بيشتر رشد سريع‌تر خواهد داشت انتقال اطلاعات ، چنانچه توسط هر پنج حس انجام پذيرد، مطلب، راحت‌تر، سريع‌تر و ماندگارتر و بطور كلي طبيعي‌تر در ذهن ذخيره خواهد شد.
دستيابي بشر به ضبط تصاوير (صنعت سينماي صامت) خيلي سريع به بن‌بست رسيد چرا كه با تصوير بدون صدا، ارتباط با مخاطب كاري بسيار مشكل بود. اختراع ضبط صدا بر روي نوار اهميت حس شنيداري را براي جهانيان آشكار کرد و همزمان با اختراع و توليد دستگاه هاي الکترو اکوستيک احتياج به افرادي که بتوانند با اين سيستم کار کنند بروز کرد، کارکردن با اين نوع دستگاه ها شايد در نگاه اول ساده به نظر برسد و يک عمل اُپراتوري را در ذهن متبادر سازد ولي درعمل اينگونه نيست و در انجايي که يک اثر هنري در ذات خود داري يک روح و حس متعالي است، تبديل آن با وسايل و ابزارآلات فيزيکي به گونه اي که بتواند اين حس را هم منتقل کند، نياز به شخصي دارد که ضمن داشتن دانش کافي اين علم و دانستن توانمندي دستگاه ها، داراي بارقه هاي هنري باشد تا بتواند با درک درست موضوع همراه با ضبط يک اثر حس هنري آنرا هم انتقال دهد.

در اينجا به تعريف صحيحي از صدابردار و بخصوص صدابردار موسيثقي ميرسيم و اهميت کار او را در مي يابيم.

در جهان امور با تمام پيشرفت سيستم هاي الکترو اکوستيکي و اسفاده ي روز افزون آن هنوز شاهد افراد معدودي از صدابرداران هرفه يي در سطح دنيا مي باشيم.

ايران با توجه به فعاليّت هاي مدرسه ي عالي راديو و تلويزيون سابق (مدرسه ي صدا و سيماي فعلي) توانسته تا حدودي، هم تراز با کشور هاي پيشرفته، صدا بردار تحويل جامعه بدهد که از ميان آنها تعدادي توانسته اند در زمينه ي موسيقي (بالا ترين درجه ي صدابرداري) توا نمندي هاي خارق العاده يي از خود نشان دهند.
با عنايت به اينکه در گذشته عمدتاً موسيقي در صدا وسيما توليد مي شد و متخصصين اين علم هم، تعليم ديده هاي همان سازمان بودند، کيفيّت کارها درحد قابل قبول بود، ولي امروزه که بيشتر موسيقي ها در خارج از صداسيما توليد مي شود، آشفتگي در کيفيّت را شاهد هستيم که بيشتر عوامل آن را شايد بتوان به عدم تخصص و صرفه جويي سرمايه گذاران، عدم کنترل کيفيّت و تأديب افرادي که بدون دانش کافي و حس هنري مبادرت به کار مي کنند و مهمتر از همه عدم هماهنگي و انسجام صدابردارن متخصص مي باشد.

در اين راستا تشکيل کانوني منسجم و متخصص از صدابرداراني که در اين راه فعاليّت کرده و مي کنند، آ نهم در کنار اساتيد موسيقي در«خانه ي موسيقي» ميتواند به کيفيّت موسيقي در جامعه کمک نمايد، در همين جا مي توان اشاره کرد، کانون صدابرداران موسيقي حاضر به همکاري با تمام نهاد هاي هنري، اشخاص حقوقي و حقيقي در جهت پيشرفت اين تخصص و بهتر شدن کيفيت آنچه به دست استفاده کنندگان مي رسد، مي باشد.

*مهندس سيدحسن درخشان (عضو هيئت مديره و سخنگوي کانون صدابرداران موسيقي &#xa0

[LaDy Ds DeMoNa]

آكوستيك (اتاق آکوستيکي )
طنين اتاق دقيقا مثل لوله هاي ارگ مي ماند.براي طراحي يک اتاق موسيقي خوب رنگ آميزي اتاق بايد به حداقل برسد زيرا بالاترين تاثير را در پايه فرکانس بين 20 تا 200 هرتز مي گذارد. در فرکانسهاي بالاتر اتاق هنوز نفوذپذير است اما طنين خيلي کمتر مي شود البته با بالاتر بردن ميزان جذب ديوارها مي توان مشکل فرکانسهاي بالاتر را نيز حل کرد. در اين پروژه مطالبي در مورد طراحي اتاق آکوستيک مطابق باند ساب وفر با يک فرکانس بين20 تا 100 هرتز ارائه شده است. واکنش ديوار در فرکانسهاي بالا تاثير فراواني دارد.
ظهور پردازشگر سيگنالهاي ديجيتالي با سرعت بالا امکان فيلتر ديجيتالي اتاق هاي آکوستيک را ارتقا داده است. محاسبات انجام شده در اين پروژه برپايه آناليز تصاوير است. براي تمام محاسبات ساب وفر بصورت ايده آل درنظر گرفته شده است. همچنين فرض مي کنيم که ايجاد صدا در يک سطح مسطح مطلق از 0 تا 200 هرتز است بنابراين ما مي توانيم اتاق را به تنهايي مورد بررسي قرار دهيم. مقياس داده هاي غير قابل چشم پوشي شامل تاثيرات بلندگوها مي باشد. که اين اندازه گيري توسط سيستم CLIO انجام شده است.

CLIO
A PC based audio measurement system made by Audiomatica. Includes a calibrated microphone and software. This system can measure impedance, component values of inductors and capacitors. Most important, the time-domain and frequency response, both amplitude and phase, of drivers and systems can be measured. It also measures room reverberation time, SPL sound levels, and sundry other stuff. This was an absolutely essential tool in developing my system, and I highly recommend it to anyone serious about building sound systems

تعداد زيادي از مقالات در رابطه با اين موضوع بصورت مستقيم به بحث درباره طراحي ويژه استديوهاي صدا مي پردازند که آکوستيکها بايد بصورت نسبتا خوب و مشابه اي براي اتاق طراحي شوند. از آنجايي که مي دانم نقطه ايده آل دقيقا جايي است که من از آنجا مي شنوم، بنابراين نقطه مرکزي طراحي من نيز هم آنجا مي باشد، با توجه به اينکه براي ايجاد اين نقطه به بزرگي واقعيت اين روش بسيار مطلوبي مي باشد. فرکانس بسامدي مطلوب بدون هيچ نقطه اوج و فرودي بصورت مسطح است. که اين شرايط تنها در يک اتاق بدون انعکاس وجود دارد. در اين اتاق ديوارها صدا را بدون هيچ انعکاسي جذب مي کنند. البته لازم به ذکر است که اين راه حل بطور مطلق امکان پذيرنيست ( درحقيقت شايد به اين علت باشد که صدا بسيار پيچيده است)، و براي هيچ سيستم صدايي اتاق فرکانس بسامدي در فرکانسهاي پايين نمي توان تعيين کرد. اين تاثيرات بصورت مجازي در ديوار هاي معبر ايجاد مي شوند.
در اين فصل:
1. طبيعت طنين اتاق بررسي مي شود
2. استاندارد مدل براي بهينه ساختن ابعاد اتاق ارائه مي شود
3. اندازه گيري و محاسبه نتايج مقايسه مي شود
4. بهترين محل براي قرارگيري ساب وفر مورد بررسي قرار مي گيرد
5. مثالي از فضاي ناپايدار درون اتاق بحث مي شود
6. مثال از تغيير موقتي
7. محاسبات و ارائه مقايسه اتاق بهينه و اتاق معمولي
يکي از نتايج مهم اين است که تفاوت بين اتاق با ابعاد بهينه و ابعاد معمولي آنقدر نيست که شما فکر کنيد از تمام اهميتي که اختصاص داده شده به اين موضوع تمام اتاق ها معمولي هستند. با دانستن اين موضوع ما به اين سوال مي رسيم که آيا تمام اين آناليزها بي ارزش هستند؟