روشهای طراحی وتولید صنعتی

[معمار حانیه]

سرفصل درس

هدف: آشنایی با مبناهای طراحی صنعتی و روش های گوناگون تولید قطعات متشکله کالبد معماری و همچنین مکانیزه کردن ساخت در کارگاه .
موضوع: سه زمینه موضوعی در این درس حضور خواهند داشت:
زمینه اول: به بررسی تاثیرات تولید انبوه در شکل گیری عناصر و اجزاء ساختمانی می پردازد و پایه های مورد نیاز جهت تولید صنعتی را در عرصه طراحی مطرح می نماید که شامل موضوعات زیر است:
- تاریخچه و مبانی طراحی صنعتی.
- مدولر:‌ یافتن اندازه های پایه بر اساس مقیاس انسان و اعمال گوناگونش.
- مدولاسیون:‌ با داشتن اندازه پایه در طول، سطح، حجم، استخوان بندی، سطح پوشاننده و فضای عملکردی فراهم می آید.
- استاندارد نمودن: یا تثبیت عناصر پایه در ساخت که با ترکیب آن، اشکال پیچیده فراهم می آید.
- کوردیناسیون: یا هماهنگ نمودن اندازه های پایه با یکدیگر و تطبیق اندازه های حاصل از عملکرد با اندازه کالاهای تولید شده.

روشهای طراحی و تولید صنعتی

سرفصل درس

هدف: آشنایی با مبناهای طراحی صنعتی و روش های گوناگون تولید قطعات متشکله کالبد معماری و همچنین مکانیزه کردن ساخت در کارگاه .
موضوع: سه زمینه موضوعی در این درس حضور خواهند داشت:
زمینه اول: به بررسی تاثیرات تولید انبوه در شکل گیری عناصر و اجزاء ساختمانی می پردازد و پایه های مورد نیاز جهت تولید صنعتی را در عرصه طراحی مطرح می نماید که شامل موضوعات زیر است:
- تاریخچه و مبانی طراحی صنعتی.
- مدولر:‌ یافتن اندازه های پایه بر اساس مقیاس انسان و اعمال گوناگونش.
- مدولاسیون:‌ با داشتن اندازه پایه در طول، سطح، حجم، استخوان بندی، سطح پوشاننده و فضای عملکردی فراهم می آید.
- استاندارد نمودن: یا تثبیت عناصر پایه در ساخت که با ترکیب آن، اشکال پیچیده فراهم می آید.
- کوردیناسیون: یا هماهنگ نمودن اندازه های پایه با یکدیگر و تطبیق اندازه های حاصل از عملکرد با اندازه کالاهای تولید شده.
زمینه دوم: با توجه به مسائل فوق و همچنین نظام های ساختی که در مبحث سازه می آید، روش های گوناگون تولید کارخانه ای و پیش ساختگی را به بحث می گذارد. مباحث مطروحه در این بخش عبارتند از:
- روش های پیش ساختگی سنگین
- روش های پیش ساختگی سبک
و ........
درتمامی موارد نه تنها خود محصول بلکه روش های تولید و حمل و نصب به بررسی گذاشته می شود.
زمینه سوم: به روش های ساخت صنعتی در کارگاه توجه می نماید و کلیه ماشین آلاتی که موجب تسریع در کار، ارتقاء کیفیت و تقلیل هزینه می گردد مورد مطالعه قرار می دهد.







زمینه اول:

صنعت:
اگر تمام فعالیت‌های اقتصادی را که با تولید کالا و خدمات با استفاده از ماشین‌آلات و تجهیزات ساخته دست بشر سر و کار دارد، به عنوان یک کل تصور کنیم، هر صنعت، زیرمجموعه‌ای از این کل است که تعداد زیادی از فعالیت‌های مشابه را شامل می‌شود. صنعت، در کنار معدن و کشاورزی تقریباً تمامی فعالیت‌های تولیدی یک جامعه را در بر می‌گیرد و نقش حیاتی در پیشرفت اقتصادی کشورها ایفا می‌کند.
در مورد تعریف دقیق صنعت، اختلاف نظرهای زیادی وجود دارد. صنعت دارای تعریف‌ها و تعبیرهای متفاوتی است که بر اساس قابلیت جایگزینی محصولات، فرآیند تولید و محدوده‌های جغرافیایی ارایه شده‌اند. به‌طور مثال مایکل پورتر، صنعت را چنین تعریف می‌کند: «صنعت عبارت است از گروه شرکت‌هایی که محصولات آنها جایگزین نزدیکی برای هم هستند.»


انقلاب صنعتی:

انقلاب صنعتی عبارتست از دگرگونی‌های بزرگ در صنعت، کشاورزی، تولید و حمل و نقل که در اوسط قرن هجدهم از انگلستان آغاز شد. در اینکه این رشته تحولات را می توان انقلاب صنعتی نامید اختلاف نظر وجود دارد . واژه انقلاب به دگرگونیهای ناگهانی اطلاق می شود، در حالی که این تحولات صنعتی به هیچ وجه ناگهانی نبودند . حتی بعضی از محققین تنها این تحولات را مختص به صنعت نمی دانند و معتقدند که این تحولات دارای جنبه‌های اجتماعی و فکری نیز بوده اند .
صنعتی شدن به معنی استفاده از نیروی ماشین به جای نیروی انسان است. انقلاب صنعتی ابتدا از انگلستان شروع شد، زیرا انگلستان پس از چندین قرن تحول سیاسی داخلی، توسعه استعمار تجاری، گسترش ناوگان دریایی، رشد طبقه متوسط و بهبود امور قانونی و اداری کشور، از نظر زمین،کارگر،سرمایه، مدیریت و حکومت وضعیتی مطلوب و هماهنگ داشت که زمینه پیشرفت صنعتی در این کشور را فراهم می‌کرد. انقلاب صنعتی در انگلستان در سه زمینه بافندگی، زغال سنگ و ذوب آهن بیشتر نمود یافت. گاهی سخن از دو انقلاب صنعتی برده می‌شود که یکی در قرن هجدهم و دیگری در قرن نوزدهم است. دو نتیجه مهم انقلاب صنعتی، گسترش استعمار اروپایی‌ها در کشورهای آسیایی و آفریقایی و بهره کشی از کارگران در داخل بود.

طراحی صنعتی:

امروز طراحی صنعتی به رشته شناخته شده ای در تاریخ فرهنگی تبدیل شده است. این رشته در کشور بریتانیا که در آن «انجمن تاریخ طراحی صنعتی» در سال ۱۹۷۷ پایه گذاری شد، پیشرفت بیشتری کرده است.

طراحی صنعتی، حرفه‌ای است که با خلق مفاهیم جدید در حوزه‌های مختلف زندگی انسانی سروکار دارد. طراحی برابرنهاده یا معادلی است که برای واژه Design انگلیسی بکار رفته‌است، در حالی که Industrial design یکی از زیرشاخه‌های Design است. در حال حاضر آموزش طراحی صنعتی در ایران، با یک گرایش کلی و تحت عنوان کلی طراحی صنعتی انجام می‌شود.
کلمه Design از نظر لغت شناسی از کلمه ایتالیایی دیزنیو مشتق شده، که از زمان رنسانس به معنای طرح ریختن یا ترسیم یک اثر، و یا به طور کلی ایده ای که منشاء اثر است، به کار برده شده است.


طراحی صنعتی، علمی است که به بیان اصول مربوط به طراحی محصولات، محیط، وسایل حمل و نقل، سیستم ها و خدمات می پردازد به گونه ای که ضمن توجه به زیبایی محصول و سهولت استفاده از آن، پارامتر هایی همچون ارگونومی، نوآوری، ساخت و تولید، انتخاب مواد، مونتاژ، استحکام، تعمیر، نگهداری، اقتصاد، بازاریابی، فروش، هویت سازمانی، ارزش افزوده، بازیافت و محیط زیست نیز مدنظر قرار گیرند.
طراحی صنعتی علاوه بر شکل محصول، تصویر کل یک شرکت را نیز تعیین می کند؛ از طراحی سربرگ گرفته تا ساختمان شرکت و از ساک تا تبلیغات آن و به اصطلاح هویت سازمانی آن شرکت. این فلسفه سازمانی می بایست هم به داخل و هم به خارج از شرکت تسری داده شود.
طراحی صنعتی فرایندی سیستماتیک است به گونه ای که ضمن دارا بودن مراحل مختلف با ترتیب و توالی مشخص، ارتباط قانونمندی بین این مراحل برقرار است. روند طراحی با انجام تحقیقات آغاز گشته و پس از تهیه چک لیست و ارائه ایده های کلی، ضمن ارزیابی این ایده ها بر اساس الزامات طراحی، ایده های برتر انتخاب گردیده و به طراحی جزئیات آن پرداخته می شود. در این روند لازم است که با دید سیستماتیک، تعاملات چند جانبه موجود میان انسان، محصول و محیط در نظر گرفته شود.


با توجه به آنکه بسیاری از محصولات صنعتی با تیراژ انبوه و به صورت گسترده تولید می گردند، بنابراین باید به سودآوری کالا برای تولید کننده نیز توجه شود و طراح با درنظر گرفتن سودی دوجانبه برای تولیدکننده و مصرف کننده کالا، به انجام فرآیند طراحی بپردازد.
جنبه هایی از عملکرد های طراحی صنعتی را می توان در شاخه های تخصصی طراحی لوازم خانگی، تجهیزات ارتباطی، وسایل الکترونیکی و کامپیوتری، تجهیزات نظامی، ابزارهای حرفه ای، خودرو و وسایل حمل و نقل، مبلمان، تجهیزات شهری، ایستگاه ها و باجه ها، وسایل روشنایی و نورپردازی، وسایل آموزشی، اسباب بازی، بسته بندی، فضاهای زیستی و حرفه ای برشمرد.
طراحی صنعتی علمی است که از رشته های گوناگونی چون فن آوری، اقتصاد، علوم اجتماعی، و علوم انسانی تأثیر می پذیرد.
یک صندلی بیش از یک صندلی است: شیئی است که می تواند صرفا وسیله ای برای نشستن باشد یا به زبانی متفاوت که برای همگان قابل درک است سخن گوید. به عبارت دیگر این شیء در مقام صندلی رئیس، موقعیت اجتماعی او را نشان می دهد و به عنوان یک اثر هنری، هویت صاحب خود را منعکس می کند.


تاریخچه طراحی صنعتی

حتی در دوران کهن نیز می توان به وجود آمدن برخی فرم های بدعت گذار، روش ها و الگوهای زیبایی شناسی را مطالعه و بررسی کرد.
امروزه ما عموما اصطلاح طراحی صنعتی را به طور کلی برای طرح و برنامه ریزی محصولات صنعتی به کار می بریم. بنابراین می توان این اصطلاح را نشأت گرفته از عصر انقلاب صنعتی دانست که ابتدا در انگلستان پدید آمد و بعد به کشورهای دیگر تسری یافت. به این ترتیب با ظهور صنعتی سازی در حدود اواسط قرن ۱۹، تاریخ طراحی صنعتی نیز آغاز می گردد.
در سال ۱۷۶۵ جیمز وات اسکاتلندی موتور بخار را اختراع کرد. این انقلاب که ابتدا زندگی مردم انگلستان و چند دهه بعد مردم سایر جهان را بی نهایت دگرگون ساخت، سرآغاز انقلاب صنعتی به شمار می رود. به واسطه اختراع وات، استخراج زغال سنگ، تولید آهن و فولاد و تولید ماشینی معنای جدیدی پیدا کرد و به پیش شرط های تولید صنعتی انبوه، سیستم مدرن حمل و نقل، و رشد غیر قابل پیش بینی شهرها تبدیل شد.
با اختراع وات کار ماشینی جایگزین کار دستی گران قیمت و زمان بر شد. عرضه کالاها به صورت گسترده برای اقشار گوناگون جامعه، تولید کم هزینه انواع کالاهای مصرفی را ایجاب می کرد. شاخص مهم تولید صنعتی تقسیم کار بود: دیگر نه یک کارگر منفرد بلکه مهندسان یا صاحبان کارخانه بودند که اشیاء را می ساختند و به آنها فرم یگانه می بخشیدند.


حرفه طراحی صنعتی، در پی انقلاب صنعتی در اروپا و بر اساس یک ضرورت بوجود آمد. تا پیش از رخداد انقلاب صنعتی، محصولات و کالاهای مصنوع مورد استفاده مردم، توسط هنرمندان و پیشه وران با استفاده از روشهای دستی و نه ماشینی و در مقیاس محدود ساخته می‌شدند. با ظهور ماشین و پدید آمدن روشهای تولید ماشینی، چهره مصنوعات دچار دگرگونی شد و مصنوعات دست ساز، آرام آرام جای خود را به مصنوعات زمختی می‌دادند که هیچ خبری از هنر هنرمند در آنها یافت نمی‌شد. همگی بدون توجه به زیبایی پیکره و صرفاً در جهت برآورده کردن نیازهای عملکردی طراحی و ساخته می‌شدند. در چنین وضعی بود که هنرمندان دست ساز با اعتراض به چنین نابسامانی خواستار طرد ماشین و فرزندان آن و بازگشت به اوضاع پیشین شدند. جنبش هنر و پیشه که سردمدار آن ویلیام موریس بود، در همین راستا شکل گرفت.
نیمه دوم قرن ۱۹، عصر فن آوری و ماشینی شدن و عصر برپایی نمایشگاه های بزرگ جهانی بود. تجارت روبه رشد جهانی زمینه ایجاد بازاری بین المللی را فراهم آورد که در آن محصولات صنعتی ملل پیشرفته از نظر اقتصادی می توانستند با یکدیگر رقابت کنند. این نمایشگاه های جهانی علاوه بر آنکه صحنه رقابت های بین المللی بودند، محلی برای نمایش تمایزات ملی نیز به شمار می رفتند. کریستال پالاس که توسط ژوزف پاکستون برای نمایشگاه بزرگ لندن در ۱۸۵۱ طراحی شده بود، گسستی را برای معماری سنتی به وجود آورد. استفاده از شیشه و آهن، جدایی سنتی درون و برون را از بین می برد. برج ایفل توسط مهندس فرانسوی الکساندر گوستاو ایفل برای نمایشگاه پاریس در ۱۸۸۹ طراحی شد. این برج با ارتفاع 984 پا، نماد با شکوه پیشرفت صنعتی و فن آوری به شمار می رفت.
جنبش های اصلاح طلب: از سال های اولیه صنعتی سازی، به خصوص در انگلستان و آلمان جنبش هایی پدید آمد که از طریق ایجاد اصلاحاتی در زمینه مشاغل تخصصی، اجتماعی، و تغییر سلیقه توده مردم به مقابله با تأثیرات منفی انقلاب صنعتی پرداخت.


سبک‌شناسی طراحی:


از سبکهای شناخته شده طراحی صنعتی می‌توان به موارد زیر اشاره نمود:
1. نوگرایی (Modernism) یا سبک بین‌المللی (International Style) که باوهاوس در آلمان از شناخته شده‌ترین مکاتب این سبک است.

1. دِ اِستَیل در هلند. در این سبک و در حوزه طراحی گریت ریتفلد (Gerrit Rietveld) را می‌توان نام برد. پیت موندریان نقاش نامی نیز، از نامداران همین جنبش هنری در حوزه نقاشی است.
2. فن برتر (‌های تک) (High Technology)
3. لبه جدید (New Edge)
4. کمینه‌گرایی(Minimalism) که از بزرگان این سبک می‌توان به فیلیپ استارک فرانسوی اشاره کرد.
5. سبک ممفیس، بنیانگذار آن، طراح مشهور ایتالیایی اتوره سوتساس است.
6. آرت نووو (Art Nouveau) از سبکهای قدیمی طراحی است که در خلال سالهای ۱۸۸۰ تا ۱۸۹۰ میلادی شکل گرفت.
7. استریم لاینینگ (Stream Line)استفاده از فرم قطره اشک، خاستگاه این سبک آمریکاست.
8. سبک آمریکایی (American Style)
9. جنبش Werkbund آلمان
10. کارکردگرایی (Functionalism)

1. آرت دکو (هنر تزئینی آمیخته) (Art Deco)
   

- - - به روز رسانی شده - - -

نوگرایی: نوگرایی، که از آن به نام‌های تجدد یا مدرنیسم نیز یاد می‌شود، به معنی گرایش فکری و رفتاری به پدیده‌های فرهنگی نو و پیشرفته‌تر و کنار گذاردن برخی از سنت‌های قدیمی است. نوگرایی فرایند گسترش خردگرایی در جامعه و تحقق آن در بستر مدرنیته است. نوگرایی یا مدرنیسم ، گستره‌ای از جنبش‌های فرهنگی که ریشه در تغییرات جامعه غربی در اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم دارد ، را توصیف می‌کند. این واژه مجموعه‌ای از جنبش‌های هنری ، معماری ، موسیقی ، ادبیات و هنرهای کاربردی را که در این دوره زمانی رخ داده اند ، در بر دارد.


نوگرایی، جریانی فکری به معنای استفاده انسان از دانش، فناوری و توان تجربی خود برای تولید، بهبود و تغییر محیط خود است. پیدایش مدرنیسم در غرب را می‌توان واکنشی بر ضد سنت و دین مسیحیت دانست.

باوهاوس: باوهاوس (آلمانی: Bauhaus، به معنی خانه معماری) نام یک مدرسه معماری و هنرهای کاربردی در آلمان بود که از سال ۱۹۱۹ تا ۱۹۳۳ به پرورش هنرمندان پرداخت و نقش مهمی در برقراری پیوند میان طرح و فن ایفا کرد. آموزه‌های آن پیش و پس از انحلال به عنوان نماد مدرنیته شناخته شد و در سالهای بعد نیز پیروانی داشت. این آموزه‌ها جنبش هنری‌ای با همین نام به وجود آورد که از جریانات مهم و تأثیرگذار قرن بیستم محسوب می‌شود.

مدرسه باوهاوس در سه شهر آلمان، در سه دوره زمانی (وایمار از ۱۹۱۹ تا ۱۹۲۵، دسائو از ۱۹۲۵ تا ۱۹۳۲ و برلین از ۱۹۳۲ تا ۱۹۳۳) و تحت مدیریت سه معمار (والتر گروپیوس از ۱۹۱۹ تا ۱۹۲۷، هانس مه یر از ۱۹۲۸ تا ۱۹۳۰ و لودویگ میس ون دروهه از ۱۹۳۰ تا ۱۹۳۳) به فعالیت پرداخت.
والتر گروپیوس در سال ۱۹۱۹ با ادغام آکادمی هنرهای زیبا و مدرسه هنرها و پیشه‌ها، مدرسه باوهاوس را در وایمار بنیان نهاد. او در نخستین بیانیه خود، نظر ویلیام موریس درباره تعالی صنایع دستی را با فکر وحدت همه هنرها (با رعایت تقدم معماری) درآمیخت و مرزبندی میان جنبه‌های تزیینی و کاربردی در هنرها را مردود شمرد. او چندی بعد در سال ۱۹۲۳ اهمیت طراح-صنعتگر در تولید صنعتی کلان را مورد تاکید قرار داد، که به عنوان اصل عمده آموزه باوهاوس دانسته شد. پس از آن کارگاه‌های باوهاوس به صورت آزمایشگاه‌های ساخت پیش نمونه برای تولید ماشینی درآمدند و بسیاری از فرآورده‌های این کارگاه‌ها (به خصوص میز و صندلی، منسوجات و لوازم چراغ برقی) با موافقت صاحبان صنایع در خط تولید کارخانه‌ای قرار گرفتند. سبک فرآورده‌های باوهاوس خصلت هندسی و ساده داشت و به سبب صرفه‌جویی در وسایل و مطالعه در کیفیت مواد از پالودگی خط و شکل برخوردار بود.
با طراحی تعدادی ساختمان تازه در دسائو (که نتیجه کار گروهی گروپیوس، معلمان و شاگردان بود) باوهاوس از وایمار به مکان جدید انتقال یافت. پس از این تغییر مکان، تأثیر باوهاوس در معماری و هنرهای کاربردی اروپا رخ نمود و تا پایان جنگ دوم نیز پایدار ماند.
در سال ۱۹۳۲ میس ون باوهاوس را به برلین انتقال داد، اما فعالیت آن در برلین دیری نپایید چراکه یک سال بعد، در ۱۱ آوریل ۱۹۳۳ دولت نازی باوهاوس را تعطیل کرد.
چندی بعد موهولی ناگی و برخی دیگر از معلمان مدرسه جدیدی به همین نام در شیکاگو برپا کردند. تا اواخر دهه ۱۹۶۰ اکثر مدارس طراحی و معماری اروپا و ایلات متحده دست‌کم بخشی از برنامه‌های آموزشی باوهاوس را پذیرفتند.
تعدادی از هنرمندان بزرگ قرن بیستم همچون پل کله، واسیلی کاندینسکی، والتر گروپیوس، موهولی ناگی، یوزف آلبرس و دیگران در این مدرسه هنری تدریس می‌کردند.
د استایل: دِ استَیْل (هلندی: De Stijl، انگلیسی: دی استایل the style) که با نام نئو پلاستیسیسم( هنرهای زیبای جدید یا نوشکل آفرینی) هم شناخته می‌شود، جنبش هنری بود که توسط هنرمندان هلندی در سال ۱۹۱۷ پا گرفت. به بیان دقیق تر عبارت د ستایل به تعدادی کارهای هنری گفته می‌شود که توسط هنرمندان هلندی از سال ۱۹۱۷ تا ۱۹۳۱ خلق شدند. د ستایل که در ایران به نام د استیل رایج است همچنین نام مجله ای است که نقاش و منتقد هلندی، تئو فان دوسبورخ منتشر می‌کرد که نظریه‌های گروه را بیان می‌کرد. اعضای دیگر گروه، پیت موندریان و بارت ون لک هردو نقاش و گریت ریتولد معمار بود. اینان معتقد به گونه‌ای هنر انتزاعی با استفاده از شکلهای بنیادی - به خصوص مکعب- و عناصر عمودی و افقی بودند. پیت موندریان در مقاله‌ای با عنوان نئوپلاستی سیسم، اشاره کرد که این گونه هنر انتزاعی ارزشهای معنوی را به بهترین وجه بیان می‌کند. گروه داستیل با جذب هنرمندانی جنبه بین‌المللی یافت. نظرات گروه بر باهوس و جریان هنر انتزاعی هندسی دهه ۱۹۳۰ تأثیر گذاشتند. با مرگ دوسبورخ این گروه فعال فروپاشید.
تفکرات این سبک، آرمان گرایانه و زیبایی شناسی آن بر اساس عناصر پایه هنرهای تجسمی و رنگ های اصلی استوار است. ترکیب بندی متداول در آثار این سبک به صورت عمودی افقی و مشابه چیدمان عناصر در تابلو های نقاشی موندریان بوده و نوعی انتزاع گرایی ناب در این گونه آثار مشاهده می شود.
محصولات صنعتی در این سبک، عمدتا ساده و هندسی بوده و تزئینات اندکی دارند. عدم تمایل به ایجاد تقارن و استفاده از تضاد در ایجاد توازن بصری، تمایل به تفکیک سطوح با استفاده از رنگ های زرد، قرمز، آبی، سفید، خاکستری و مشکی از ویژگی های بارز این سبک می باشد.
هنر نو: هنر نو یا آرت نووُ (به فرانسوی: Art Nouveau) سبکی در هنر و معماری است که در اوایل قرن بیستم گسترش یافت. پایه های این سبک در۱۸۸۰ میلادی بنا نهاده شد که تأثیر فراگیری در شاخه های مختلف هنرهای تزئینی و کاربردی بر جای گذارد و زمینه ای برای شکل گیری طراحی صنعتی مدرن و امروزی گردید. توسعه این شیوه از انگلستان آغاز شد.
معمولا سبک آرت نوو به موضوعات تزئینی که از اشکال منحنی و ارگانیک تشکیل یافته و در طراح های گیاهی، انتزاعی، خطی و پیچشی ریشه دارند، و نیز نقوشی تخت که دارای ریتم معینی هستند اشاره دارد.
در این سبک هنری از هنرهای قدیمی مانند هنر گوتیک، روکوکو، هنر ژاپنی الگو گرفته می‌شد. دست نوشته‌های باستانی، شیشه‌کاری رومی، کارهای دوران ویکتوریا و حتی سفال ایرانی روی کارهای آرت نوو تأثیر‌گذار بودند.

هتل چامبرلانی در بروکسل در سبک آرت نوو.

آرت دکو: آرت دکو (به فرانسوی: Art Déco) یا هنر تزئینی مختلط یک جنبه هنری است که در قرن بیستم به وجود امد. واژه آرت دکو از نام نمایشگاه بین الملی هنرهای تزئینی و صنعتی مدرن

(Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes) گرفته شده‌است. ارت دکو روی معماری، تزئینات داخلی، سرامیک، مد، طراحی صنعتی و هنرهای دیگر اثر داشت.

نام آرت دکو از عنوان نمایشگاه جهانی ۱۹۲۵ در پاریس (نمایشگاه بین الملی هنرهای تزیینی و صنعتی) انتخاب شد، اما از این کلمه قبل از اواخر ۱۹۶۰ استفاده نمی‌شد. فرهنگهای مختلف، مخصوصا اروپای قبل از جنگ جهانی اول، روی آرت دکو اثر داشتند. آرت دکو به عنوان پاسخی به تغییرات فراوان فنی و اجتماعی در شروع قرن بود. شهر پاریس در فرانسه به عنوان مرکز این جنبش شناخته شده بود و خیلی از هنرمندان مهم دراین شهر زندگی می‌کردند.
آرت دکو پس از سبک آرت نوو مورد توجه قرار گرفت و با کاستن از تزئینات زیاد و فرم های منحنی آرت نوو، به سمت ساده گرایی نسبی و بهره گیری از نقشمایه های هندسی، پله ای، موازی، شطرنجی و زیگزاگ پیش رفت و رگه هایی از زیبایی شناسی کوبیستی در آن مشاهده شد.
کلمه ارت دکو را در نمایشگاه بین الملی ۱۹۲۵ به وجود اوردند اما تا سال ۱۹۶۰ از ان خیلی کم استفاده می‌کردند. هنرمندانی که در این سبک کار می‌کردند تا سال ۱۹۶۰ به عنوان یک گروه نا شناخته بودند. در اولین سالها ارت دکو را به عنوان یک حرکت در جنبه نوین‌گرایی (مدرنیسم) می‌شناختند که تحت تأثیر هنرهای سنتی ممالک دیگر مثل کشورهای آفریقایی، مصر یا مکزیک بود. اثر دیگر بسیار مهم روی ارت دکو فناوری‌های ان زمان بود: مثلاً رادیو، ماشین‌های صنعتی و غیره. کل این چیزها را در یک فرم حجمگری (کوبیسم) ، آینده‌گری (فوتوریسم) و فاویسم به کار می‌بردند.


به دنبال این سبک‌ها، ارت دکو از اشیایی مختلف مثل آلومینیوم، ورشو، لاکر، چوب کاری، پوست کوسه و گور خر اسفاده می‌کرد. در ارت دکو از فرم‌های زیگزاگ، پله‌ای، دایره آفتاب (sunburst motif) و قوس‌های بلند هم زیاد استفاده می‌کردند. این سبک خیلی غنی است و در نتیجه عکس العمل به کمبودی‌های بعد از جنگ جهانی اول به وجود امده‌است. بخاطر تجملی بودن این سبک در فضاهای مدرن مثل سینما، برج‌ها ی بلند و کشتیهای مسافربری استفاده می‌کردند.
بعد از این که این سبک به تولید ماشینی رسید، ان را به عنوان یک سبک تجملی مصنوعی شناخته شد و در غرب پشتوانه اش را از دست داد. با شروع جنگ جهانی دوم ارت دکو در غرب تمام شد اما در کشورهای دیگر ادامه داشت. از جمله: در هندوستان به عنوان یک نشانه مدرن شناخته شد و تا سال ۱۹۶۰ ادامه داشت. در دهه ۱۹۸۰ ارت دکو از نو مورد توجه قرار گرفت و در رابطه با فیلم نوآر (film noir) و زرق و برق دهه ۱۹۳۰ از ان در تبلیغات جواهر و مد استفاده شد.


استریم لاین:سبکی است در طراحی که با بهره گیری از سطوح منحنی به ایجاد فرم های قطره ای شکل و تخم مرغی می پردازد. این شیوه به دلیل ملاحظات مربوط به زیبایی شناسی، ارگونومی و روش های تولید، مورد توجه قرار گرفته و کاربرد گسترده ای در عرصه های طراحی وسایل نقلیه و طراحی لوازم خانگی یافته است. قابل توجه بودن ویژگی های مربوط به کاهش مقاومت سطوح منحنی و شیبدار در برابر حرکت هوا و آب، استفاده از این سبک را در طراحی وسایلی چون هواپیما، خودرو، قطار و زیر دریایی مورد توجه قرار داده است.
ممفیس:نام گروهی ایتالیایی است که در عرصه طراحی و توسط اتوره سوتساس شکل گرفت. شاخصه های زیبایی شناختی به کاررفته در آثار این گروه، سبکی با عنوان ممفیس را به عنوان زیرشاخه ای از پست مدرنیسم در طراحی صنعتی مطرح نموده است که از این بین می توان این شاخصه ها را برشمرد: متداول بودن طراحی مبلمان، قفسه کتاب، لایتینگ و وسایل تزئینی؛ استفاده وسیع از طرح های آدمک مانند و حیوانات فانتزی؛ پیشی گرفتن فرم از عملکرد و ارگونومی در برخی از محصولات کاربردی و ...
مینیمالیسم:یکی از سبک های شناخته شده و مطرح در عرصه هایی چون ادبیات، گرافیک، نقاشی، موسیقی و طراحی صنعتی است که برخی از شاخصه های پست مدرنیستی نیز در آن دیده می شود. در این سبک با بهره گیری از حداقل عناصر، به بیان کلیات و ضروریات مورد نظر، به صورتی خلاصه و مختصر پرداخته می شود. هنر مینیمال به میزانی قابل توجه از هنر سنتی ژاپن تأثیر پذیرفته است.


نیو اِج:سبک نیو اج در طراحی صنعتی، در قالب تداخل صفحات مسطح و منحنی با یکدیگر تداعی می یابد و معمولا خطوط و کمان های آشکاری در برخی از فصل اشتراک های این گونه سطوح ایجاد می شود. استفاده از سبک نیو اج در طراحی خودروهای شهری و ورزشی و نیز موتورسیکلت های ورزشی بسیار متداول بوده و شرکت خودرو سازی فورد از نخستین تولید کنندگانی است که به صورتی گسترده از این شیوه طراحی بهره برده است.


هارد اِج:سبک هارد اج در طراحی صنعتی، در قالب ایجاد فرم از طریق اتصال صفحات مسطح به یکدیگر بروز می یابد. این صفحات در محل اتصال به یکدیگر، زوایای تیز و آشکاری را ایجاد می نمایند و گوشه های محصول گرد نمی شوند به گونه ای که از لحاظ بصری، نوعی استحکام، دوام، دقت، مقاومت در برابر عوامل محیطی و اعتمادپذیری عملکردی را در ذهن مخاطب تداعی می نمایند.

محصولات طراحی شده در سبک هارد اج به دلیل ظاهر ایستا و مستحکم، از اعتمادپذیری بصری بالایی برخوردار بوده و به همین دلیل می توان ابزارهای حرفه ای، خودرو ها و تجهیزات نظامی و ماشین آلات صنعتی را در قالب این سبک طراحی نمود.


های تک:عنوان های های تک به صورت عام، به محصولات و روش هایی اطلاق می شود که از سطح بالایی از تکنولوژی برخوردار می باشند، لیکن سبک های تک در طراحی محصول، لزوما به معنای فوق نبوده و عمدتا تداعی کننده استفاده از قوانین زیبایی شناختی ویژه در طراحی ظاهر محصول است. گروه مخاطب در محصولات طراحی شده به این شیوه را معمولا جوانان و نوجوانان تشکیل می دهند.

روند طراحی صنعتی:روند طراحی صنعتی عبارت است از فرآیندی سیستماتیک که طی آن، مراحل مختلف طراحی، از ابتدا تا انتها و طی برنامه ای معین و زمانبندی شده، به ترتیب تقدم و تاخر انجام می گیرند. در این روند مراحل کلی زیر قابل تعریف می باشند:

1. تعریف صورت مسأله از طرف کارفرما و یا سفارش دهنده؛
   

2. باز تعریف صورت مسأله توسط طراح به صورت سطح بالا یعنی به صورت کلی تر، گسترده تر و با دیدگاه همه جانبه و کلان نگر؛

1. گردآوری اطلاعات اولیه در رابطه با وضعیت فعلی راه حل صورت مسأله؛
2. تدوین روش پژوهش و شیوه های گردآوری اطلاعات مورد نیاز برای طراحی؛

5. سنجش جوانب مختلف موضوع از طریق گردآوری اطلاعات و تجزیه و تحلیل آنها در قالب آنالیزهای طراحی که موارد زیر را شامل می گردد:
آنالیز نیاز، آنالیز افراد مرتبط با محصول، آنالیز عوامل فرهنگی، آنالیز عوامل محیطی، آنالیز توسعه تاریخی، آنالیز تولید، آنالیز ذخیره و توزیع، آنالیز تعمیر و نگهداری، آنالیز فروش، آنالیز ارتباط سیستماتیک، آنالیز عملکرد، آنالیز ارگونومی، آنالیز تعامل، آنالیز ساختار و اجزاء، آنالیز بازیافت و آنالیز زیبایی شناسی.

1. انجام مطالعات موردی و میدانی و مصاحبه و مشاهده و نظرسنجی؛
2. تدوین چک لیست طراحی؛
3. ایده پردازی خلاق در راستای پیشنهاد راه حل و طرح برای صورت مسأله؛
4. ارزیابی ایده ها بر اساس مطالعات موجود در چک لیست؛
5. انتخاب ایده برتر؛
6. توسعه ایده برتر و طراحی اجزاء و جزئیات آن؛
7. راندو؛
8. نمونه سازی سه بعدی؛
9. تهیه نقشه های صنعتی برای قطعات و مونتاژ قطعات؛
10. بیان نحوه و مراحل استفاده از محصول.

آنالیز ارتباط سیستماتیک: سیستم را به صورت ساده می توان به عنوان مجموعه ای متشکل از حداقل دو جزء دانست که رابطه ای قانونمند در میان آنها قابل تعریف است. در آنالیز ارتباط سیستماتیک از روند طراحی صنعتی، به شناسایی این گونه رابطه ها پرداخته می شود.
در این آنالیز از یک سو محصول به عنوان مجموعه ای از اجزاء به عنوان یک سیستم تعریف گردیده و از سوی دیگر کل محصول به عنوان یک جزء از سیستم محیط پیرامون، قابل تعریف است. بنابراین در طراحی هر موضوع، لازم است به رابطه های دوجانبه ای که به صورت قانونمند در میان قطعات آن موضوع و سایر عناصری که در اشیاء و محیط پیرامون آن موجود می باشند توجه نمود. این ارتباط سیستماتیک از جنبه های مختلفی همچون زیبایی شناختی، عملکرد و عوامل محیطی قابل ملاحظه است. به عنوان نمونه، مواردی مانند زیبایی تک تک اجزاء و کل شیء، وحدت و هویت بصری محصول، زیبایی شناسی یک کالا در رابطه با سایر نمونه های هم کلاس، استاندارد نمودن ابعاد لوازم خانگی به منظور قابلیت نصب در تمام خانه ها، مقاومت در برابر زلزله در طراحی اجزاء محصول و لحاظ نمودن ارتباط آن با سایر محصولات در زمان وقوع زلزله، ایجاد ارتباط بصری قانونمند میان نیمکت ها، چراغ ها و تابلوهای راهنما در پارک ها، ایجاد انسجام بصری از طریق انطباق راستای خطوط جداکننده موجود در قطعات بدنه خودرو، تناسب عرض یخچال با عرض استاندارد چارچوب درب آشپزخانه و انتخاب رنگ سفید برای چرخ گوشت خانگی و رنگ خاکستری برای چرخ گوشت فروشگاهی، در مورد آنالیز ارتباط سیستماتیک قابل تأمل اند.

آنالیز ارگونومی: در روند طراحی صنعتی، توجه به آنالیز ارگونومی از اهمیت ویژه ای برخوردار است. در آنالیز ارگونومی، ابتدا لازم است کاربران یا گروه هدف و ویژگی های آنها مانند سن، جنس، تیپ، مهارت و میزان مشخص گردیده و ضمن توجه به آن ویژگی ها، مواردی همچون عناوین ذیل مدنظر قرار گیرند:


تعیین ابعاد و وزن مناسب محصول در صورت لزوم حمل و نقل آن؛ گردکردن و هموارنمودن گوشه های تیز و برنده؛ استفاده از رنگ های متناسب با عملکرد؛ مدنظر قراردادن مستندات آنتروپومتریک پویا و ایستا در حالت ایستاده و نشسته؛ وجود اصطکاک کافی در سطوح لغزنده؛ سهولت استفاده و نگهداری از کالا، تعریف نور و دمای محیطی مناسب؛ توجه به نحوه حرکت، استقرار و استفاده کاربر در تعامل با محیط ها و محصولات مختلف؛ استفاده از عایق های مناسب صوتی، حرارتی و الکتریکی؛ توجه به روش های آنالیز شغلی و ریتم کار.
به طور کلی، ارگونومی علمی است که به ارزیابی و اصلاح مشاغل، محیط ها و تجهیزات جهت متناسب نمودن آنها با ویژگی های انسان می پردازد.


آنالیز افراد مرتبط با محصول: بخشی از فرآیند طراحی صنعتی است که به شناسایی و بررسی رفتار انسان هایی می پردازد که به نوعی با محصول مرتبط می باشند. این ارتباط کلیه جنبه های تولید، مونتاژ، حمل و نقل، فروش، آماده سازی برای استفاده، تعمیر، نگهداری و بازیافت را شامل می گردد. به عنوان مثال در آنالیز افراد مرتبط با دستگاه جاروبرقی خانگی،‌توجه به نکاتی از این قبیل حائز اهمیت است: کارگران کارخانه باید بتوانند به راحتی و بدون آسیب دیدگی، به تولید و نصب قطعاتی از جاروبرقی که با دست و توسط کارگران، تهیه و مونتاژ می شوند بپردازند؛ طراحی بسته بندی جاروبرقی باید به گونه ای باشد که به آسانی توسط کارگران حمل و نقل و عاملین فروش و خریدار، جابجا گردد؛ به منظور آگاهی کاربر از نحوه استفاده از کالا، دفترچه راهنما به همراه محصول ارائه شود؛ دسته جارو برقی به گونه ای طراحی شود که کاربر بتواند به صورت ایستاده از محصول استفاده نماید؛ و ....

آنالیز بازیافت: یکی از شاخص های مهم در روند طراحی امروز، مد نظر قرار دادن آنالیز بازیافت و پارامترهای مربوط به تعامل محصول با محیط زیست و چرخه های طبیعی در راستای حفظ محیط زیست است. محدود بودن منابع طبیعی، مسأله ای محیطی است که بر ضرورت بازیافت اشاره دارد. ارتباط محصول با محیط زیست از جنبه های مختلف قابل بررسی است که از آن جمله می توان به تأثیراتی که در زمان استخراج مواد اولیه، تولید، استفاده و بازیافت هر محصول، متوجه محیط زیست می گردد اشاره نمود. بهره گیری از انرژی های تجدید پذیر موجود در طبیعت به جای انرژی های حاصل از سوخت های فسیلی، قابلیت تعویض قطعات آسیب دیده، طراحی محصول با ارزش افزوده و امکان کاربری جدید پس از طول عمر مفید آن از جمله مواردی است که در راستای قابلیت بازیافت محصول و حفظ محیط زیست می توان برشمرد.

آنالیز تعامل: در آنالیز تعامل در روند طراحی صنعتی، به بررسی ارتباط دو جانبه محصول و کاربر پرداخته می شود و الگوریتم استفاده و مراحل و نحوه عملکرد محصول مورد توجه قرار می گیرد تا در نهایت، ضمن کاستن از پیچیدگی های برقراری ارتباط کاربر با دستگاه، سهولت استفاده و نگهداری از محصول، ایجاد گردد. در طراحی سیستم های هوشمند توجه به این آنالیز از اهمیت ویژه ای برخوردار است. به عنوان نمونه، در آنالیز تعامل کاربر و دستگاه خودپرداز بانک، می توان به این موارد توجه نمود: کلیدهای دستگاه باید با رنگ های متناسب با عملکرد، معین گردند؛ اطلاعات ارائه شده توسط دستگاه باید به زبان های مختلف ارائه گردند تا پوشش دهنده طیف وسیعی از مخاطبان باشد؛ لازم است امکان تصحیح اعداد و اطلاعات وارد شده به سیستم و نیز لغو عملیات وجود داشته باشد؛ و ......

آنالیز تعمیر و نگهداری: آنالیز تعمیر و نگهداری، قسمتی از روند طراحی صنعتی است و دربردارنده آن بخش از اطلاعاتی است که مربوط به تعمیر، تعویض قطعات، سرویس، نگهداری و آماده سازی محصول می باشد. با توجه به آنکه برای استفاده مدام، صحت عملکرد و افزایش طول عمر مفید بسیاری از کالاها، لازم است که در دوره های زمانی معین نسبت به نگهداری و تعمیر آنها اقدام شود و معمولا این گونه عملیات، چنانچه از پروسه استفاده از محصول حذف گردیده و یا تقلیل یابند، باعث فراهم آمدن رضایت بیشتر مصرف کننده می گردند، لذا انجام دقیق این آنالیز با هدف کاستن از مراحل نگهداری تعمیر از اهمیت خاصی برخوردار است. مطالعه الگوریتم استفاده محصول می تواند به عنوان عاملی موثر در تجزیه و تحلیل فرآیند تعمیر و نگهداری آن محسوب شود. آنالیز تعمیر و نگهداری، علاوه بر کالاهای فیزیکی، در مورد محیط ها، سیستم ها و خدمات نیز قابل تعریف است.

آنالیز توسعه تاریخی: آنالیز توسعه تاریخی، بخشی از فرایند طراحی صنعتی است که به بررسی روند توسعه و تکامل کالا، محیط، سیستم یا خدمات از گذشته تا زمان حاضر می پردازد. در این آنالیز ضمن گردآوری اطلاعات موجود در زمینه صورت مسأله، به تحلیل سیر تحول محصول در دوره های مختلف تاریخی پرداخته می شود. نتایج حاصل از انجام آنالیز توسعه تاریخی از دو جنبه حائز اهمیت است:
الف- در جریان توسعه تاریخی محصول، چه بخش هایی از آن تغییر نموده اند؟
ب- کدام بخش از محصول، از گذشته تا زمان حاضر، بدون تغییر باقی مانده است؟
با توجه به توسعه تکنولوژی و ایجاد امکانات جدید ساخت و تولید و نیز تغییر نیازهای بشر در طول زمان، ممکن است محصولات موجود، مجددا طراحی شده و مورد بازبینی قرار گیرند.

آنالیز تولید: آنالیزتولید، بخشی از روند طراحی صنعتی است و در این آنالیز به موضوعاتی همچون انتخاب مواد و روش های ساخت، نحوه تهیه مواد اولیه و ملزومات تولید، مطالعه استانداردهای صنعتی و برنامه ریزی فرآیند تولید و مونتاژ پرداخته می شود. جهت به انجام رسیدن فرآیند طراحی، لازم است نسبت به انواع مواد اولیه ای که می توان در تهیه محصول از آنها بهره برد توجه گردد و محدودیت ها و قابلیت های هریک معین شود.


در تکمیل آنالیز تولید، لازم است به چگونگی تهیه و خرید مواد اولیه در کارخانه نیز توجه گردد و ضمن بررسی امکانات موجود، در صورت لزوم نسبت به جایگزین نمودن مواد با یکدیگر اقدام شود. مطالعه استانداردهای صنعتی، با مشخص نمودن چارچوب و محدودیت های طراحی، در واقع به شناسایی محدوده هایی که می توان فرآیند ایده پردازی را از آن نقاط آغاز نمود کمک می نماید. بهتر است ضمن پیشبرد آنالیز تولید، به کلیات فرآیند تولید و مونتاژ و نیز برنامه ریزی برای آن توجه گردد تا ضمن کاستن از احتمال بروز تغییرات عمده در طرح نهایی به دلیل مشکلات تولید، بر سرعت روند طراحی افزوده گردد.

آنالیز ذخیره و توزیع: در پیشبرد روند طراحی صنعتی، لازم است به موارد مربوط به نگهداری کالا پس از تولید و انتقال آن به مراکز فروش نیز توجه گردد تا ضمن آگاهی از محدودیت های موجود دراین بخش از سیستم جهت لحاظ شدن در چک لیست طراحی،‌ به جستجوی راهکارهای مناسب در ایده پردازی برای محصول پرداخته شود. در این راستا، لازم است که ضمن انجام آنالیز ذخیره و توزیع، به صورت ویژه به موضوعات بسته بندی، انبارداری، حمل و نقل و برنامه ریزی برای سهولت توزیع محصول توجه شود.

آنالیز زیبایی شناسی: از جمله معیارهایی که لازم است در طراحی شیء یا کالایی ویژه لحاظ گردد، عامل زیبایی است که در بخش آنالیز زیبایی شناسی مورد توجه قرار می گیرد. اهمیت شناخت زیبایی در محصولات صنعتی را شاید بتوان از دو دیدگاه عمده بررسی نمود: الف- اهمیت وجود زیبایی در محصول از دیدگاه کاربر؛
ب- اهمیت وجود زیبایی در محصول از دیدگاه تولیدکننده.
نتیجه این زیبایی شناسی علاوه بر توسعه، بهبود و افزایش سطح کمی و کیفی زیبایی، سبب فراهم آوردن زمینه ارزیابی و مقایسه محصولات متشابه و هم خانواده با یکدیگر نیز می گردد.
به منظور شناسایی زیبایی یک محصول صنعتی، اگر چه شناسایی و تحلیل جزء به جزء عناصر و عوامل زیبایی شناسانه آن حائز اهمیت است، لیکن زیبایی و عدم زیبایی تک تک این اجزاء نمی تواند دلیل قطعی مبنی بر وجود همان خاصیت زیبایی شناسانه در کلیت پیکره باشد. زیرا زیبایی کل محصول از جمع جبری هر یک از واحدهای زیبایی شناسانه آن تشکیل نمی گردد، بلکه لازم است قانونی سیستماتیک در بین این اجزاء، جاری گردد تا در نهایت، امکان قضاوت دوباره زیبایی کل پیکره حاصل آید. بنابراین آنچه که در نهایت باید مورد توجه قرار گیرد، کلیت محصول و یا گشتالت آن می باشد.

آنالیز ساختار و اجزاء: در آنالیز ساختار و اجزاء از روند طراحی صنعتی،‌به بررسی اجزاء متشکله محصول و نقش آنها در ایجاد ساختار نهایی پرداخته می شود. هدف از انجام این آنالیز، شناسایی قطعات تشکیل دهنده در نمونه های موجود و آگاهی از نحوه عملکرد و ارتباط منطقی آنها با یکدیگر است تا ضمن آشنایی با مکانیزم عملکردی، در صورت لزوم بتوان با تعویض یا ادغام و یا کاستن از تعداد اجزاء، به توسعه ساختار موجود پرداخت. در طراحی مجدد محصولاتی که نمونه هایی از آنها در زمان انجام طراحی موجود می باشند، انجام آنالیز ساختار و اجزاء با دشواری چندانی مواجه نمی گردد زیرا به آسانی می توان به مطالعه قطعات و ارتباط آنها با یکدیگر پرداخت لیکن با توجه به آنکه در بسیاری از موارد طراحی، وضعیت محصول نهایی و اجزاء و ساختار آن معین نبوده و نمونه مشابهی در دسترس نمی باشد، لذا می توان یک یا چند نمونه از محصولاتی را که عملکرد نزدیک و یا ناقصی نسبت به موضوع دارند، مورد توجه قرار داد.
بهتر است در روند انجام این آنالیز از نقشه های انفجاری استفاده شود.


آنالیز عملکرد: آنالیز عملکرد از روند طراحی صنعتی، در بردارنده آن بخش از اطلاعاتی است که مرتبط با مکانیزم ها و نحوه عملکرد محصول می باشد. عملکردهای مکانیکی، الکتریکی، هیدرولیکی، نرم افزاری، حس گرها و مواردی از این دست، در بخش آنالیز عملکرد مورد استفاده قرار می گیرند. کاستن از پیچیدگی و تعداد مکانیزم ها و یا تبدیل آنها به نمونه های ساده تر، عامل مهمی است که منجر به ساده تر شدن روند طراحی پوسته، کاستن از هزینه های تولید و نیز آسان شدن تعمیر و نگهداری محصول می شود.

آنالیز عوامل فرهنگی: آنالیز عوامل فرهنگی بخشی از روند طراحی صنعتی است و در این آنالیز، ویژگی های فرهنگی انسان هایی که به عنوان اعضاء گروه استفاده کننده از محصول تعریف گردیده اند، مورد مطالعه و شناسایی قرار می گیرند.
هدف از انجام آنالیز فرهنگی، آشنایی با اعتقادات، هنجارها، الزامات و بایدهایی است که لازم است در طراحی کالاها، محیط ها و سیستم ها و خدماتی که مخاطب قومی یا منطقه ای دارند لحاظ گردند تا زمینه استفاده سودمند و بهینه طرح و به تبع آن رضایت و پاسخ گویی به نیاز مصرف کننده حاصل آید. بهتر است در اجرای طرح هایی که از جنبه های قوی فرهنگی برخوردارند، حتی المقدور به جای استفاده از سبک های طراحی جهانی و مدرن، از شیوه های طراحی منطقه ای، پست مدرن و مشارکتی بهره برداری شود.

آنالیز عوامل محیطی: در بحث آنالیز عوامل محیطی از روند طراحی صنعتی، تعامل محصول با عوامل محیطی مورد توجه قرار می گیرد. تأثیرات متقابل محصول و محیط را به صورتی دوجانبه می توان در نظر گرفت: الف- تأثیرات محیط بر محصول ب- تأثیرات محصول بر محیط
در بررسی تأثیرات محیط بر محصول، ضمن توجه به فضاهای محیطی باز و بسته، تأثیر عواملی همچون نور خورشید، تغییرات دما، گرد و غبار، دود، ‌آلاینده های معلق در هوا، باد، طوفان، زلزله، صاعقه، گیاهان، جانوران،‌برف، باران و رطوبت بر محصول مورد توجه قرار می گیرد. بررسی این تأثیرات، محدود به محیط استفاده از کالا نمی گردد بلکه محیط های تولید، انبارداری، حمل و نقل، فروش و پس از استفاده را نیز شامل می شود.
تأثیرات محصول بر محیط، عامل دیگری است که باید در طراحی لحاظ شود. عواملی مانند لرزش، تکان های شدید، برخورد، آلایندگی صوتی، رطوبت، حرارت، برودت، دود و مواد سمی ناشی از عملکرد محصول از آن جمله اند. در بررسی تأثیرات محصول بر محیط، مسائل زیست محیطی و بازیافت نیز مدنظر قرار می گیرند.

آنالیز فروش: آنالیز فروش، بخشی از روند طراحی صنعتی است که لازم است در فرآیند طراحی محصول، مورد توجه واقع شود. از آنجا که تولید محصول، در کارخانجات صنعتی انجام می پذیرد و یکی از مهمترین وظایف این کارخانجات، به عنوان بنگاه های اقتصاد، سودآوری مالی است. بنابراین هر تولید کننده لازم است که به منظور استمرار تولید و حفظ بقاء خود در بازار های فروش چندقطبی و رقابتی، که از محصولاتی با کیفیات عملکردی متشابه اشباع گردیده اند، از تمهیداتی استفاده نماید تا علاوه بر جلب توجه مخاطب، در نهایت منجر به وقوع فعل خرید از جانب وی گردد. مسائل مربوط به فروش، بازاریابی ،تبلیغات، برند و هویت سازمانی، تنوع طرح، پیش بینی بازارهای آینده، توزیع نمونه، ‌نحوه قیمت گذاری، رقابت با سایر تولید کنندگان،‌زمان، مکان و نحوه توزیع کالا، ارزش افزوده، کیفیت و کمیت بسته بندی و تعداد محصولاتی که با یکدیگر بسته بندی می شوند، در بخش آنالیز فروش مورد توجه قرار می گیرند.


تولیدکنندگانی که قصد دارند به صورت بلندمدت و مستمر در بازار حضور داشته باشند و مشتریان خود را حفظ نمایند، لازم است مواردی همچون ضمانت محصول، خدمات پس از فروش، تأمین قطعات مورد نیاز و تعمیر و نگهداری کالا را نیز در برنامه فروش خود لحاظ نمایند.


برند،شخصیت یا هویت ویژه ای است که در مورد یک یا تعدادی از محصولات و یا خدمات هم خانواده تولید شده توسط سازمانی معین، در راستای برقراری ارتباط با گروه هدف تعریف می گردد. طراحی برند، فعالیتی است میان رشته ای. هدف از طراحی برند، عمدتا برقراری ارتباط با مشتریان به منظور اطلاع رسانی و فروش محصولات یا خدمات به وی و حفظ مشتری جهت توسعه و تداوم این امور است.


آنالیز نیاز: نیاز به کالا، محیط، سیستم و یا خدمات، عاملی است که طراحی و تولید آنها را منطقی می نمایاند. در واقع اگر نیاز به محصول حذف گردیده و یا با عاملی دیر پاسخ یابد، طراحی منتفی میگردد. آنالیز نیاز در روند طراحی صنعتی از دو جنبه حائز اهمیت است: تعیین نوع نیاز و آگاهی از میزان نیاز.
در تعیین نوع نیاز، می توان جنبه های مختلفی همچون نیازهای اساسی و اولیه زیستی و روانی تا نیازهای که بعضا از سوی تولیدکنندگان کالا به مخاطب القا گردیده و تنها منجر به افزایش فروش می گردند را مطرح نمود. میزان نیاز به معنای آن است که چه تعداد از محصول باید تهیه و تولید گردد که این عامل به صورت مستقیم بر تعیین نوع مواد و شیوه ساخت و تولید کالا تأثیر دارد. به طور مثال، چنانچه فرض بر آن باشد که یک صندلی ویژه تنها به تعداد ده عدد تولید گردد،‌ بالطبع نمی توان برای تولید آن از شیوه تزریق پلاستیک استفاده نمود زیرا اگرچه هزینه مواد اولیه در این شیوه از تولید معمولا مقرون به صرفه است. لیکن به دلیل هزینه سنگین قالب سازی در این شیوه، تولید با این روش، زمانی توجیه اقتصادی می یابد که مثلا با تولید چند صدهزار نمونه از این صندلی، هزینه اولیه تولید قالب در بین آنها تقسیم گردیده و قیمت واحد کالا کاهش یابد.



- - - به روز رسانی شده - - -

آنتروپومتری: آنتروپومتری عبارت است از سنجش فیزیکی ابعاد بدن انسان و آگاهی از محدوده گوناگونی آنها است و کاربرد آنتروپومتری در طراحی صنعتی، در قالب استفاده از این اطلاعات در طراحی و ارزیابی محصولات و محیط هایی متناسب با ابعاد فیزیکی گروه استفاده کننده تداعی می یابد. تفاوت آنتروپومتریک در گروه های مختلف انسانی، ناشی از عواملی چون سن، جنسیت، نژاد، تیپ، عوامل ژنتیک، نوع شغل، میزان سلامت، ورزش،‌ نوع تغزیه و شرایط محیطی و اقلیمی می باشد. آنتروپومتری از دو دیدگاه استاتیک و دینامیک قابل بررسی است. آنتروپومتری استاتیک، خود به دو بخش آنتروپومتری استاتیک ایستاده و آنتروپومتری استاتیک نشسته تعقسیم می شود. در آنتروپومتری دینامیک،‌اندازه گیری ابعاد بدن با توجه به نوع حرکت، زوایای حرکتی مفاصل، وضعیت استقرار بدن، محورها و سطوح فرضی انجام می شود.


طراحی پایدار: طراحی پایدار عنوانی کلی است که بر مفاهیمی همچون ارزش های انسانی و اجتماعی، حفظ منابع طبیعی و محیط زیست، ارتقاء کیفیت زندگی و در نظر داشتن محدودیت های گروه های ویژه مانند سالخوردگان و معلولین در طراحی محصولات، سیستم ها، خدمات و فضاهای محیطی تأکید داشته و در عرصه های مختلفی چون طراحی صنعتی، طراحی گرافیک، طراحی شهری، معماری و مهندسی قابل طرح می باشد.

اکو دیزاین: شیوه ای از طراحی است که با هدف حفظ محیط زیست، کلیه تأثیرات محصول بر محیط را در طول چرخه عمر محصول مورد ملاحظه قرار می دهد. این چرخه عمر مشتمل بر بخش های مختلفی همچون نحوه تهیه مواد اولیه و چگونگی تولید، توزیع، کاربرد و بازیافت محصول می شود.

بیونیک دیزاین: شیوه ای از طراحی است که با الگوبرداری از قوانین موجود در طبیعت، به ارائه راهکارهای خلاقه در ایجاد و توسعه محصولات، خدمات، فضاها، روش ها، ساختارها و سیستم ها می پردازد. این الگوبرداری در موضوعاتی نظیر فرم ها و تناسبات، مکانیزم ها، رفتارهای اجتماعی و روابط سیستماتیک مربوط به موجودات زنده امکان پذیر می باشد. مواردی مانند طراحی فرم زیردریایی متناسب با فرم بدن کوسه ماهی، طراحی مکانیزم لولا بر اساس مکانیزم حرکتی مفاصل بدن انسان، و طراحی سیستم تخریب و تکثیر ویروس های کامپیوتری با الگوبرداری از ویروس های طبیعی بیماری زا، نمونه هایی از طراحی بیونیک می باشند.

طراحی مشارکتی:طراحی مشارکتی بر اساس مشارکت مستقیم و فعال کاربر نهایی محصول با طراح و در بخش های مختلف روند طراحی صورت می پذیرد. به دلیل مشورت طراح با کاربر و آگاهی از نیازها و نظرات وی، ضمن افزوده شدن بر سرعت طراحی، کیفیت نهایی محصول نیز به صورت قابل ملاحظه ای افزایش می یابد. از سوی دیگر، به واسطه مشارکت مستقیم و همکاری اعضای گروه هدف در پروسه طراحی، احساسی مطلوب نسبت به محصول در ذهن استفاده کننده ایجاد می شود.

طراحی مدولار:طراحی مدولار شیوه ای از طراحی است که کلیت محصول یا سیستم جدید با استفاده از ترکیب عناصر و اجزاء از پیش تعیین شده تشکیل می گردد. به منظور انجام طراحی با این شیوه، ابتدا لازم است که عنصر یا عناصر پایه از لحاظ مشخصات ابعادی، عملکردی، گشتالتی و مواردی از این دست که صفات، ویژگی ها، قابلیت ها و محدودیت های هر جزء را بیان می نمایند طراحی شده و سپس نحوه ترکیب و تجمع آنها با یکدیگر و نوع اتصالات و عوامل پیوند دهنده معین گردد تا با توجه به چارچوب ایجاد شده،‌ روند توسعه طراحی دنبال شود.

هر چند استفاده از طراحی مدولار، سبب ایجاد محدودیت هایی برای طراح می گردد لیکن در نهایت، ضمن صرفه جویی در وقت و هزینه، قابلیت های بیشماری را در خلق ایده های جدیدد به ارمغان می آورد و چنانچه اجزاء متشکله قابلیت تفکیک پذیری مجدد را نیز دارا باشند، منجر به ایجاد امکاناتی گسترده در زمینه حمل و نقل و بازیافت محصول می شود.
طراحی مدولار با بهره گیری از استانداردسازی قطعات و عملگرهایی چون موتور الکتریکی، سیستم های انتقال نیرو، سیستم های کنترل و اتصال دهنده ها، کاربردی وسیع در عرصه طراحی محصول یافته است و در زمینه هایی چون طراحی مبلمان، طراحی اسباب بازی و طراحی نرم افزار نیز مورد توجه می باشد.

مثلث مازلو: مثلث مازلو نموداری است که سلسله مراتب نیازهای انسانی را بیان می دارد و از این بابت در طراحی صنعتی حائز اهمیت است که می توان با بهره گیری از آن، ضمن توجه به نوع و میزان اهمیت نیازهای کاربران، به طراحی محصولات برای گروه های گوناگون مخاطبین پرداخت. در این نمودار مثلث شکل که به پنج طبقه تقسیم شده است می توان از پایین به بالا موارد زیر را مشاهده نمود:
نیازهای فیزیولوژیک: شامل مواردی چون نیاز به هوا، آب و غذا.
نیاز به امنیت: مانند امنیت محیطی و نیز شغلی و نیز ایمنی در برابر حوادث و بیماری ها.
نیاز به تعلق داشتن: مانند روابط اجتماعی، دوستانه و خانوادگی و نیز تعلق به گروه ها.
نیاز به احترام: مانند مورد احترام قرار گرفتن و شایسته شمرده شدن توسط دیگران و کسب موفقیت.
نیاز به خودشکوفایی: شامل مواردی چون اشتیاق به حقیقت، عدالت، اخلاقیات، خلاقیت، ارزش ها، حل مسأله و دوری از تبعیض و پیش داوری.
طبقه بندی نیازها مطابق با نمودار مازلو و نیز اولویت بندی عوامل عملکردی، زیبایی شناختی، ارگونومیک و غیره در طراحی صنعتی می تواند به تناسب بیشتر محصول با نیازهای گروه های هدف منجر گردد.

ساختمان گشتالت: منظور از گشتالت در طراحی صنعتی، کلیت ادراک شده از ظواهر محصول در ذهن مخاطب است. در واقع گشتالت، یک مفهوم منسجم و یکپارچه حاصل از نمود اجزاء و عناصر متشکله شیء در کنار یکدیگر بوده و می تواند بر قضاوت اولیه کاربر نسبت به کیفیات محصول تأثیرگذارد. ساختمان گشتالت محصول در دو قالب ساده و پیچیده قابل طرح می باشد.